為什麼我喜歡張雨生

201606010 tom chang

有人問我,為什麼我喜歡張雨生。

仔細想想,他走的時候才31歲,但是從他退伍之後,在七年之間,他寫了〈帶我去月球〉、〈自由歌〉,做了一張在1994年的臺灣國語唱片界只能用瘋狂來形容的《卡拉OK Live台北我》。

然後他做了《白色才情》、他做了《吻我吧娜娜》,他一手打造了張惠妹前兩張經典的專輯,然後做了他最後一張專輯,一張商業和實驗融合漂亮的經典:《口是心非》。

那個年代,根本不流行所謂的創作歌手。那個年代,國語歌曲的主流是男歡女愛是四大天王。那個年代,大家還期待他唱〈我的未來不是夢〉。

然後他根本不在乎,他只想做自己想做的音樂。

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我可以講馬修嗎?

lawrence block 一些朋友弄了個讀書會,其中一個朋友很熱心的問我,要不要去分享一下?我聽了之後楞了一下,想說我何德何能,可以跟人家說書?

骨子裡有種差點藏不住的戲謔,很想說,我只會講威士忌跟偵探小說,但稍微一轉念,覺得自己跟真正的威士忌達人和偵探小說大師相比又差那麼遠,這句話又吞回肚子裡了。

睡前翻了一下在死亡之中,有個朋友之前問我這是我第幾次看馬修?我想了想,大致上來說應該是第四次,但幾本比較經典的好像又有多翻幾次。好像我重看金庸那麼多次,但鹿鼎記、天龍八部、笑傲江湖、射雕三部曲看的次數,肯定是比連城訣多出不少。 繼續閱讀

Book Review:此時此地

更多有關 此時此地 的事情

花了很長的時間才把這本書看完。不是因為不好看,而是因為每次總是讀了幾頁,就要想一下。裡面有太多有意思的句子和想法可以反覆咀嚼,而最愛的反而不是旅行,而是那些對於生活的反思,關於愛情、關於親情、關於生活,以及,如同一開始《父後七日》所吸引我的:關於生死。

Movie Review:你會想跟別人說的故事-秋香

圖片來源:秋香部落格

秋香,我原先一直在思考片名的來源,後來很快就發現她就是女主角,但又很快發現,其實如果仔細盤算,裡面每個投身於雙福殘障自強發展協會的人都很了不起,套句最俗的詞:「只要有心,人人都可以是秋香。」

我從大三上蕭菊貞老師的課之後開始迷上紀錄片,更聽聞她的老師吳乙峰導演的故事,所以當大我20歲的吳導站在我面前親切的跟我握手換名片時,還真有種小粉絲看到偶像的害羞。

紀錄片從來就不討喜,這點我一直很清楚,但我從大三之後卻一直對此念念不忘,不管是血染的青春、美麗少年、鐵肺人生、在高速公路上游泳、在山上下不來、無米樂、台灣黑狗兄、尋找甜秘客還是後來楊力州導演的奇蹟的夏天、青春啦啦隊和最近的拔一條河,我都回味無窮念茲在茲。也因此,每一部台灣能夠上院線的紀錄片,我都覺得自己有義務應該要進場支持。 繼續閱讀

我知道你一定不懂

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我知道你一定不懂。

我想要好好跟你講話,但這裡音樂有夠吵,這什麼鬼地方我想,而深一層的想法是,如果你懂的話,我這幾年不就白活了?

你問我,懂什麼?

我搖了搖頭,把手上那酒精濃度淡到可以當水喝的Vokda Lime淺酌一口,「沒什麼,你不要知道比較好。」

我當然知道,這樣講你一定會很想要知道是什麼。但問題是,其實你真的不要知道比較好。

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Book Review:如果那天我沒死

這是一本你會很想要一口氣看完的小說,毫無疑問。

我之前在誠品被它的書腰宣傳刺激過很多次(巴黎捷運最多人閱讀的外文小說!),但是總是提不勁來翻閱,後來在Taaze看到二手書上架,就買了回來讀讀看。

「真好看」是第一直覺印象,而那種規劃縝密但又有人性於其中的特殊風味,除了讓我忍不住一頁翻一頁之外,又讓我偶而會想要停下手指,看慢一點,想想看,如果自己置身於其中,會發生什麼樣其他選擇。

故事並不算複雜,一位華爾街律師遇上老婆外遇,然後不小心犯下大錯後,開始一連串縝密活動規劃下一步。你幾乎就是看著真正的「壞人」在犯案,但是你卻忍不住擔心主角會不會發生什麼事情。這種早早就讓你知道兇手是誰的小說在悠久的推理小說歷史中並不少見,但能否寫得好一直都是功力如何的直接證據。

我想了很久,到底這本書為什麼會得到我說「好看」的評價。簡單來說,大概是因為「如果那天我沒死」這個書名本身就很有隱喻和雙關的味道存在;再來就是作者甘迺迪描寫的一切細節都令人感到真有所本,然後所有的故事都有如水到渠成一樣自動把內容拼在一起,你很快就會在其中了解到人生的荒謬,和最終到底該去哪裡尋找解決的大哉問。

而相信我,如果你沒有一口氣看完這本書的話,應該是會不斷念茲在茲的想念。

Book Review:紅色手指

闔上本書之後,第一個念頭是,啊,不愧是東野圭吾的小說。

我的意思是東野圭吾從來也不會單純的只是把推理寫成推理,即便裡面可能會有一些很本格派的東西,但他一定要把社會問題、親情、友情、家庭等等寫在裡面,然後情節峰迴路轉,等到你以為你已經安然猜到結局答案時,他再默默在旁緩緩冷語道破你沒注意到的真正人性。

東野和我另外一個也很喜歡的日本推理小說家橫山秀夫有點類似,但是又更溫暖一些。如果我思緒正常可以承受壓力時,我多半是比較喜歡更冷硬派一些的橫山秀夫,但如果你心裡挫折難過的話,東野圭吾還是比較適合一些。

赤色手指被算是新參者「加賀恭一郎」系列的前傳。(附帶一提,這本書我是在Taaze買的二手書,雖然上次詐騙集團拿到我在Taaze買書的資料,但因為二手書便宜,所以我還是之後又陸續買了一些書。)加賀在裡面依然神勇無比,總是能夠從枝微末節看出菜鳥刑事一科刑警沒看出來的細節,而且不但言之有理,還有洞視一切的細膩心態,讓辦案不只是查出兇手(對,還是有人死了),而是把它還給有理由的人。

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最近看的書很少

最近看書進度出奇的慢,除了接連被幾本因同事要做書摘所以好奇拿來翻閱預料之外的書擋著之外,剩下就是不小心被16集的王牌酒保和78集的棒球大聯盟給綁架了好陣子,如同上次天子傳奇和野球太保幹的事情一樣。

精實創業和防守的藝術是在這漫畫大隊夾攻中依然慢慢翻閱完畢的書。精實創業雖然不算厚,但是很值得一翻再翻的商業好書。網路上談論精實創業的文章多半是著重在MVP(最小可行產品)以及開發>評估>學習(Build > Measure > Learn),但書中有許多有意思的例子和更完整的理論架構可以給想要創業,或是要在大公司中實現新概念的人深思。我覺得可惜的是我到現在才看這本書,要是在去年年底就看到的話,對於行事曆開發應該會更好的結果。當然,遲來總比不來好,總會有機會繼續做實驗的。

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Book Review: 一月光哩的距離

丹尼斯勒翰,他在台灣的成名作或許是《神祕河流》和《隔離島》,但我私心總是認為,他以之出道,寫派崔克和安琪兩位私家偵探的系列更讓我著迷。即便他彼時停止這個系列轉去寫神祕河流和隔離島,即便他當時最後一作《雨的祈禱》好像也不能說是冷硬派的頂級之作,但是我依然這兩位狀態總是曖昧的年輕波士頓私家偵探情有獨鍾。

也因此當我上週在公司樓下書局一看到丹尼斯勒翰新作,而且是派崔克/安琪系列的《一月光哩的距離》時,立刻毫不猶豫掏出皮包買下,然後把手頭上剛翻了一章的大部頭《小陌生人》放到一旁。

花了兩個晚上看完。最興奮的是,勒翰讓派崔克和安琪持續老去這個設定。這意味著,我們不會看到有如不老彭祖的007或是江戶川柯南一樣,時光怎麼走,對於他們彷彿毫無影響,只顧著拯救國家或是破案。派崔克和安琪會老,如同你我一樣。從1999年之後暫時消失的派崔克和安琪,時間一晃12年,他們不但結婚,有了小孩,為了生活必須要為五斗米折腰(畢竟不是人人都可以在紐約靠投資房地產過活如伊蓮一般),需要投靠大的偵探事務所,靠接案子維生。

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Book Review : 搜尋引擎沒告訴你的事

這本書我看的很慢,大約花了十天以上,中間經過兩個週末,我書沒看完,反而把馬修的「每個人都死了」又翻完一遍。看得很慢有兩個原因,一來這本書不少部分值得好好思考,二來是其實書的內容稍微有那個一點點囉嗦。

以同樣為科技資訊類型的書來說,寫得令人容易一看上癮,欲罷不能的,我認為紐約時報研究員Nick Bilton寫得的「一位數位移民的告白」是其中之一。這本「搜尋引擎沒告訴你的事」我認為每個故事和範例的連結有點沒那麼順暢。如果不是我已經答應了人要看完,大概會像是「鄉民都來了」一樣,如果未在一週內的閱讀時間中(我估計約在5-10小時內,視我當週吃飯孤僻程度和回家頭腦想放空的程度而定)看完的話,也就是落得放在我書群中不知何年何月才能翻完的下場。
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